|
план
Вступ
1 Сюжет
2 Художні особливості
3 Невідповідність форми і змісту
4 Оцінки
Список літератури
Вступ
«Прихід до влади Людовика XIV» (La Prise de pouvoir par Louis XIV) - історичний фільм, знятий для французького телебачення в 1966 р режисером Роберто Росселліні. Відкриває серію фільмів-біографій великих людей минулого, поставлених режисером на замовлення державного телебачення Франції та Італії. У січні 2009 р перевипущена на DVD в рамках проекту Criterion Collection.
1. Сюжет
У 100-хвилинному фільмі зображений 20-річний процес встановлення у Франції абсолютизму. Він показаний через окремі сцени з приватного життя короля Людовика XIV і його оточення. Режисера займають не стільки ключові події цієї епохи, - смерть кардинала Мазаріні, арешт суперіндентанта Фуке, будівництво Версальського палацу, - скільки повсякденне життя французького двору з її пишними обрядами і до безглуздості ускладненими ритуалами. Молодий монарх з року в рік методично відточує блискучий образ «Короля-Сонця», покликаний підняти його на недосяжну висоту, відокремити його непереборної завісою від простих смертних. Він вводить моду на дороге плаття, розраховуючи, що величезні витрати, викликані гонитвою за придворним блиском, розорять занадто високо вознісся дворянство і зроблять його залежним від верховної влади. [1] В останній сцені він показаний на самоті своєї опочивальні знімають з себе важкий мереживний наряд і декламують максиму Ларошфуко: «Не можна дивитися в упор ні на сонце, ні на смерть».
2. Художні особливості
Навіть в історичному кіно Росселліні зберігає вірність своєму кредо документалізма: «Кінообрази доносить інформацію в найчистішому вигляді, без домішки діалектичних ускладнень. Мої фільми - це інформація ». [2] Росселліні заворожувала здатність кіно передавати в наочному, спресованому вигляді всі подробиці матеріального існування, причому не тільки сучасного (як в його військової трилогії сорокових), але і давно минулих епох. [3]
Всі історичні телефільми Росселліні відступають від властивих жанру драматичних перипетій і мелодраматичності на користь обміну історично достовірною інформацією між реально існуючими персонажами. Замість традиційної для костюмного кіно «видовищності» на перший план виступає безпосередність гранично детального побуту, створюючи ефект «дидактичного палео-реалізму» (Дж. Хоберман). [4]
Режисер ставив перед собою завдання навіть при обмеженому бюджеті з документальною точністю відтворити реалії XVII століття. В якості консультантів він запросив фахівців з історії того часу - Жана Домініка де Ларошфуко і Філіпа Ерланжера. З питань полювання творців фільму консультував герцог де Коссе-Бріссак. В результаті фільм не позбавлений деякої засушенности, «відчуття музею воскових фігур» (М. Аткінсон). [5]
У «Людовіка XIV» Росселліні запропонував новий спосіб зображення минулого, який буде, зокрема, прийнятий на озброєння Кубриком в «Баррі Линдоне». Його камера досить статична, цілі сцени відображені за рахунок збільшення або зменшення масштабу, як ніби їх розглядають під лупою, і камера перетинає НЕ простір, а час, що відділяє глядача від зображеної епохи. [5] [2]
На роль короля Росселліні вибрав низькорослого, нічим не примітного зовні офісного працівника без акторського досвіду. Його невпевненість перед камерою, спрямований повз співрозмовника погляд якнайкраще передають психологічний стан молодого, але амбітного короля, якому ще тільки належить «підкорити» власну державу. [3]
3. Невідповідність форми і змісту
Весь фільм знятий в реальних історичних декораціях XVII століття
Парадокс фільму в тому, що в гранично реалістичній манері зображено процес витонченого ескапізму, - то, як король і двір послідовно відгороджують себе від фізичної реальності злиднів, страждань і смерті, показаної на початку фільму, як наполегливо король зводить навколо себе блискучі полубутафорскіе декорації Версальського палацу . [6] В кінці фільму король досягає своєї мети - він перетворює своє повсякденне життя на подобу театральної вистави, піднімаючись над оточуючими на недосяжну висоту. Однак зворотна сторона статусу небожителя, або «сонця», - повне самотність і інтелектуально-моральний вакуум. Тому останні слова фільму римують «сонце» зі «смертю». [2]
4. Оцінки
· «Один з найбільших шедеврів Роберто Росселліні» (Дж. Розенбаум). [7]
· «Неначе кінодокументаліст з камерою в руках проник до двору Людовика XIV» (Allmovie Guide). [8]
· «Ми немов дивимося репортаж про події 300-річної давності» (М. Трофименков). [9]
· «Можливо, найбільш реалістичний з усіх історичних фільмів» (М. Аткінсон). [5]
· "Найближче наближення Росселліні до жанру гангстерського кіно, вдохновлявшее мене при роботі над« Славні хлопці »(Мартін Скорсезе). [10]
Список літератури:
1. Critic's Choice - Roberto Rossellini's History Films - NYTimes.com
2. The Invisible Author by Bilge Ebiri - Moving Image Source
3. The Taking of Power by Louis XIV: Long Live the Cinema! - From the Current - The Criterion Collection
4. «Rossellini History Films» and What Makes Sammy Run? on DVD - Page 1 - Movies - New York - Village Voice
5. Rituals and Royalty from Roberto Rossellini and in Mobile, Alabama - On DVD - On DVD - News - IFC.com
6. Roberto Rossellini: The Rise To Power Of Louis XIV | Film | guardian.co.uk
7. JonathanRosenbaum.com "Blog Archive" The Rise of Louis XIV
8. La Prise du Pouvoir par Louis XIV> Overview - AllMovie
9. Коммерсант-Газета - Телекіно
10. Profile: Roberto Rossellini: sexual adventurer and master film-maker | Film | The Guardian
Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Приход_Людовика_XIV_к_власти
|