УДК 725.17 (477.75-13)
ОСОБЛИВОСТІ АРХІТЕКТУРИ ПАЛАЦУ КАРАСАН В МАЄТОК Раєвського
Історія цього будинку не менш загадкова, ніж Масандрівського палацу. Згідно з легендою, під час спорудження палацу Раєвських керуючий маєтком Карасан використовував камені з розібраного за його наказом старовинної будівлі на Ведмідь-горі. Тільки після повного демонтажу цієї споруди стало зрозуміло, що ці руїни є залишками середньовічного християнського храму. Після цього прикрого випадку подружжя Раєвських стали переслідувати нещастя, найбільшим з яких було те, що вони довго не мали дітей. І тільки після вмуровиванія в стіну будинку барельєфа із зображенням Діви Марії Раєвські, нарешті, дочекалися первістка
[3, с. 43].
Багатьох цікавить походження незвичайного назви - "Карасан". Існує кілька версій.
За однією - перший господар цих земель, Михайло Михайлович Бороздін, прикупив землі під виноградники в урочищі Кара-Асана. За переказами, ділянку землі, де сьогодні знаходиться Карасан, належав колись татарину Асану, на прізвисько Кара, що означає - чорний (під палючим південним сонцем його шкіра стала чорною про засмаги). Рід багатого феодала Асана жив в Партенітської долині з середини XVII століття. Плантації виноградників, садів, городів, тютюну, постоялі двори - все це знаходилося в урочищі Асан Кари. Російські його називали просто Чорним Асаном. Вимушений поступитися свої землі з виноградниками, плодовими садами і тютюновими плантаціями російським завойовникам, Кара Асан просив за Чаїр (луг) зберегти ім'я його предків і їх культуру. Семенов-Тян-Шанський пише: "За приєднання Криму до Росії з Партеніта виселилося майже все татарське населення, покинуті землі були скуплені полковником Н. Н. Раєвським". За багато років ім'я і прізвисько об'єдналися в одну назву - Карасан. Багато істориків вважають, що саме на прохання Асан Кари маєток Карасан було побудовано в східному стилі [2, с. 67].
За іншою версією, назва свого маєтку дав сам Н. Н. Раєвський-молодший. У 1827 році 26-річний полковник брав участь у війні з Персією. Перська провінція Хорасан з головним містом Мемхед справила величезне враження на М. М. Раєвського-молодшого своїми пишними садами і парками, безліччю троянд і вічнозеленими деревами. На північному сході провінція займала частину стародавньої Гиркании і Парфії, на півночі розташовувалася паралельно гірського ланцюга, на півдні - долини, на південному заході - велика солончакова пустеля. За описом дуже нагадує ландшафт маєтку Карасан. Побачивши вперше ці місця, він, можливо, згадав перський Хорасан, і дав цю назву свого маєтку. З перського це перекладається як "схід сонця, схід". Місцеве населення, що складається в основному їх татар і греків, перське Хоросан не прийняло [4, с. 55].
Саме тому вважається, що перські мотиви в декорі палацу пов'язані з відвідуванням Михайлом Миколайовичем Персії, а саме Хорасана.
В основу проекту літнього палацу дворян Раєвських в Криму лягла архітектура палацу перського царя Алікану, зведеного в XVII столітті в Ісфахані, колишньої столиці стародавньої Персії (Ірану). Аналогічний композиційний прийом терасування місцевості. Перепади висот зробили південний фасад палацу Раєвських триярусним, північний - двоярусним. Багата пластика палацу, особливо його південного фасаду, створила неповторний художній образ.
Саме завдяки Раєвським назву "Хоросан" закріпилося в топоніміці Криму [1, с. 39].
Проект палацу в Карасане, виконаний в східному стилі вважається одним з кращих проектів на Південному березі Криму. Сам М. М. Раєвський вважав цей проект "своєю красивою мрією", очевидно, усвідомлюючи неможливість здійснення такого грандіозного за масштабами задуму. Детально проаналізувавши етапи створення різних варіантів проекту палацу в Карасане, видно, що ця робота, яку К. Ф. Шинкель високо цінував і опублікував у вигляді авторських кольорових літографій, була належним чином оцінена його сучасниками і є однією з найяскравіших сторінок архітектурної графіки XIX століття. В еволюції задуму проекту можна виділити два етапи. У первинному варіанті проекту був запропонований варіант використання елементів давньоруської архітектури в поєднанні з мотивами італійської ренесансної архітектури і "неогрек". У другому варіанті, розробленому набагато більш детально, архітектор створює виразний архітектурний образ, що поєднує стильові пошуки в рамках Ренесансу, використовуючи в проекті палацу мотиви арабо-мавританського зодчества [3, с. 78].
Палац побудований в 1885-1887годах. На жаль, про автора проекту палацу в архівах нічого не сказано. Однак думки багатьох краєзнавців сходяться в тому, що їм міг бути П. К. Теребенев - ялтинський архітектор [1, с. 107].
Північний фасад - це єдина фасадна частина палацу Карасан, яка була піддана реконструкції. При цьому треба зазначити, що з моменту спорудження будинку Північний фасад неодноразово зазнавав значних змін як в XIX, так і в ХХ століттях.
Фасад виконаний в мавританському стилі, і чимось нагадує знаменитий палац Альгамбра арабських правителів Іспанії в Гренаді, який був побудований в кінці XIV століття [3, с. 91].
У простінку між віконними прорізами першого поверху під профільованим міжповерховим карнизом укріплений круглий біломармуровий медальйон із заглибленням, в якому виконано горельефное зображення Діви Марії з немовлям (досить імовірно, західноєвропейське виконання ХIХ століття), що цілком ототожнюється з подвигом господині маєтку - Марії Григорівни Раєвської, яка подарувала Михайлу Миколайовичу 10 дітей. Існує й інша версія: Михайло Миколайович, як ніжно люблячий син, дуже шкодував, що його матінка не побачила цей палац, тому в цьому медальйоні він увічнив її подвиг материнства, ототожнюючи його з подвигом Мадонни [4, с. 71].
Південний фасад палацу, звернений до моря, має ошатний і святковий вигляд. Він зовсім інший і за архітектурним, і за кольоровим рішенням; в його оформленні чітко виражені елементи східної архітектури [2, с. 69].
1927 році будівлю палацу, особливо північний фасад, значно постраждало від землетрусу силою 9,5 бала.
Після цього первісний вигляд палацу змінився: було втрачено багато декоративні елементи, які вносили своєрідний і неповторний акцент в малюнок будівлі. Невміла реконструкція мезоніну привела до структурної дисгармонії [3, с. 132].
Коваленко Наталія Леонтіївна